Las
diferentes técnicas constructivas:
LA
TAPA ARMÓNICA
En los
instrumentos
musicales la tapa armónica es de vital importancia a la hora de
crear
el sonido generado por la cuerda.
Según el método
constructivo
utilizado lograremos un instrumento con un sonido diferente.
En las violas da gamba la tapa armónica se puede construir de diferentes maneras:
LAS
COSTILLAS O AROS
Las
costillas o aros son los "laterales" del
instrumento,
las "paredes" de la caja armónica.
La forma que se de a estos definirá la
silueta del
instrumento y las dimensiones de la caja armónica.
MÁSTIL
O CUELLO
LA TAPA ARMÓNICA
En los instrumentos musicales la tapa armónica es de vital importancia a la hora de crear el sonido generado por la cuerda. Según el método constructivo utilizado lograremos un instrumento con un sonido diferente.
En las
violas da gamba la tapa armónica se puede construir de
diferentes maneras:
Esta es una técnica constructiva que funciona bien en instrumentos para tocar a solo, hacer bajos contínuos o tocar junto a otros tipos de instrumento. Generalmente da un caracter bastante personal al instrumento y no se recmienda para tocar en "consort" de violas.
Se pegan dos
piezas adyacentes de madera de abeto. Se traza
la silueta de la tapa del instrumento y se corta.
A continuación esta pieza se talla. Se le da la curva tanto por fuera como por dentro, como se puede ver en esta imagen.
Ya en las ordenanzas de violeros de Lisboa de 1572, se hace mención de esta manera de construir las tapas.
Item
faraa huma
viola darco tipre ou contrabaxa qual quiserem laurada
de fogo e do
tampaõ cauado de muito
boa
grossura toda igoal e da regra
que venha
conforme ao caualete que naõ seia
muito alto nem muito
baixo.(1)
Tapa armónica curvada
con
calor.
Se recomienda este tipo de instrumento para las que quieran darle el uso más variado posible. Funcionan bien tanto para tocar a sólo, hacer bajos contínuos como para tocar en "consort" de violas.
La tapa se construye doblando y pegando diferentes tiras de madera, de la misma manera que se hace el fondo de un laud. Primero se dobla la pieza central y a continuación se van trabajando y pegando las laterales.
Estas tiras siguen la fibra de la madera, con lo cual, al completar la tapa apenas se han cortado estas fibras y la tapa puede ser muy elástica aun siendo de un grosor muy fino.
Es bien sabido cómo en los exámenes para convertirse en maestro violero en España se pedía que se hiciera un instrumento utilizando solamente una plantilla de papel, diseñada in situ, en casa del examinador, utilizando para ello compás, regla, cartabón y un cuchillo.
Lo primero tres ynstrumentos que son una biguela llana de seis ordenes con sus tamaños reglas y conpases y se entiende que para açer la a de hacer primero el molde de papel y lo ha de açer en presencia de los vehedores y exsaminadores y para averio de açer no a de tener sino un cuchillo *delante* y conpas y regla y un cartabon y no a de usar de patrón sino por lo que supiere y entendiere del dicho arte.[...]
Yten que a de açer un biolin tiple de los que se usan y a de dar traçados los demas que faltan para el juego entero que son tiple tenor conttraalto y conttravaxo.
Yten que para azer los tres ynstrumeníos se
le a de dar de termino seis meses y los a de açer en casa del exsaminador y
no
de otra manera.(2)
LAS COSTILLAS O AROS
Aros conformados sobre el molde
El uso del molde para conformar los aros parece derivar de la construcción de las vihuelas o laudes. Podemos encontrar moldes ya en 1575 en el inventario del violero toledano Mateo de Arratia.
Diez
y
seys moldes tres de zer citolas y los
otros de guitarras hi viguelas (3)
El
uso del molde lo
encontramos en muchas de las tradiciones
constructivas
europeas de los siglos XVII-XVIII.
Este método de construcción hace que todos
los instrumentos construidos con
el mismo molde serán idénticos (al menos en cuanto se
refiere a las proporciones
de la caja armónica).
No hay ninguna evidencia de que estos se hayan utilizado
para construir
vihuelas de arco o violas da gamba, ni ha llegado hasta nosotros
ningún molde.
Incluso en la Encyclopédie de Diderot y
D'Alembert, vemos moldes de violín
y de violoncello pero para las Vihuelas de arco hay "falsas tapas" (?).
Planche XII.
Outils propes á
la facture des instruments à
archet.
Fig. 11. Moule de violon.
12. Autre moule de
violon.
13. Moule de violon monté d`´eclisses.
14 & 15.
Fausses tables (4)
Podemos ver parte del proceso de construcción del violone de Hanns
Ruod Schaffer.
Es un instrumentode la Alemanische Schule (6)
y como
tal tiene las características de esta escuela.
No tiene tacos en las esquinas y estas serán
largas para tener superficie de encolado. Iran reforzadas con tiras de
tela.
[...]
(1) Livro dos Regimentos dos offiçiaes mecanicos da mui excelente e Sempre leal Cidade de lixbona refromados per ordenança do Illustrissimo Senado della pello Licenciado Duarte nunez do liam Anno MDLxxij
A Viola de Mão em Portugal (c. 1450-c.1789). Manuel Morais
Nassarre.
Revista Aragonesa de Musicología XXII
(2) Ordenanzas del ofizio de Bigoleros o Vihueleros [Toledo] 1617.
The Vihuela de Mano and the Spanish Guitar
A dictionary of the makers of plucked and bowed musical instruments of Spain (1200-2002)
José Luis Romanillos Vega & Marian Harris Winspear
The Sanguino Press. Guijosa.2002
P.442
(3)
José Luis Romanillos Vega & Marian Harris Winspear
Op.cit: P.481
Diderot & D'Alembert
Lutherie
Inter-Livres.2001.
(5)VIOL-MAKING IN ENGLAND C.1580-1660.
Department of Music. Faculty of Arts. The Open University.
(6) "Die Alemanische Schule. Geigenbau im 17.Jahrhundert im südlichen Schwartzwald und in der Schweitz".
Addelmann and Otterstedt.
Staatliches institut fúr Musikforschung Preussischer Kulturbestz, Berlin, 1997.
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